ARTdaily 杨德昌的台北
1947年11月6日
杨德昌出生
杨德昌与侯孝贤，这两个名字应该是台湾电影的两大旗帜，而且两人同是1947年出生，不过除了这些，两个人在其他方面就没有相同的了。
1991年，长达四个小时，集十年大成的电影——《牯岭街少年杀人事件》上映，为杨德昌获得了第二十八届台湾金马奖最佳作品奖、最佳编剧奖，还有最佳导演提名，影片堪称华语青春片的鼻祖，奠定了杨德昌在台湾地区电影界的地位，这一年他已经45岁。
同时获得第三十六届亚太电影节最佳作品奖、第十三届南特三大洲最佳导演奖、第四届东京国际电影节评委会特别奖。
1992年杨德昌又凭借该片获得了新加坡国际电影节最佳导演奖。
牯岭街少年杀人事件
要了解杨德昌，《牯岭街少年杀人事件》是无论如何逃不脱的，20世纪60年代初的台湾好像一切都是灰的，浑浊的空气里也流动着灰暗的味道，失落和绝望的情绪笼罩在城市上空，就像杨德昌的少年时代一样，被孤独和寂寞笼罩着。直到后来喜欢上漫画，而受影响最深的，便是手冢治虫作品中对于人性光辉的信念，以及悲剧结局中对人性肯定的影响。
杨德昌自画像
80年代初，从美国回到台湾的杨德昌就像一张白纸，什么都没有，在他位于济南路二段69号的老宅子里，一批30多岁左右的台湾年轻导演聊电影，聊人生...就在1982年，陶德辰、杨德昌、柯一正、张毅四人合作拍摄了四段式影片《光阴的故事》，突破了台湾70年代以来政治宣传片和琼瑶爱情剧占据电影市场的局面，“新电影运动”也就由此诞生。
左起吴念真、侯孝贤、杨德昌、陈国富、詹宏志
1986年11月6日，在杨德昌台北第二区济南路69号屋，杨德昌、侯孝贤、陈国富、赖声川、吴念真、焦雄屏等54名台湾青年电影人签订了“台湾电影宣言”
杨德昌擅长将西方电影理论与中国传统电影美学相结合，他的作品注重人性层面的理性剖析，富有思辨色彩又不失哲理的锋芒，题材偏重于人际关系以及社会家庭生活的描述。1983年，电影《海滩的一天》获得美国休斯敦国际影展评审团推荐金牌奖、第二十八届亚太电影展最佳摄影奖。
海滩的一天
杨德昌的前三部电影《海滩的一天》、《青梅竹马》和《恐怖分子》，被称为“都市三部曲”，通过丰富的叙事结构，谈一堆人生看法，虽然在电影中市场已经足够丰富，但还是会让人惊叹，几个小时就能够讲透人生！而其复杂的结构方法和开放式的结局都是台湾电影前所未有的创举。
恐怖分子
1994年，杨德昌编导的《独立时代》获第三十一届台湾金马奖最佳编剧奖和最佳导演、最佳作品提名，同时被评为1994台湾十大华语片之一。对比之前《海滩的一天》，《独立时代》和《麻将》没有那种细腻绵长的温暖，而是转向他对“台湾电影已死”状况的情绪发泄，灵魂空虚，文化堕落，一种黑暗而绝望的情愫在影片中喷薄而出...“我拍《麻将》时，觉得目前状况对我很重要，对社会也很重要。但我非常失望，因为在我如此在意的地方，没人在乎。”
2000年，杨德昌执导的电影《一一》被法国媒体形容为“把生命的诗篇透过电影传颂吟唱”， 该影片获得当年戛纳国际电影节最佳导演奖。这是另一部集十年一大成之作。一部电影，一个世界，一个人生，也是一个结局，他的电影就是一个台湾...
杨德昌的电影主要描绘台北城市在生活型态转变下，华人中产阶级的感情生活，运镜笔触细腻，作品的深刻、理性，以及强烈的社会意识，被称作“台湾社会的手术刀”，与侯孝贤的乡土电影形成鲜明对比。
编辑 / 二喜
艺术百科 | 展览活动 | 商品导览
长按，识别二维码，加关注
* 国内投稿及合作邮箱：hi@artvoi.com
* 海外投稿及合作邮箱：hello@artvoi.com
